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      海派建筑:綻放文化奇葩
       
      發布時間: 2012-05-02 [特大 ]

        “從實際出發,精打細算;不求氣派、講究實惠;形式自由、敢于創新;瀟灑開朗、樸實無華;精心設計、認真施工……并表現了對環境的理解和尊重。”這是我國著名建筑評論家曾昭奮先生對海派建筑風格的總結。

        上海現代建筑設計(集團)有限公司是上海各類建筑設計的主力軍,承接了上海80%以上標志性建筑的設計任務。現代設計集團的60年發展歷程,是和上海經濟發展同步的,體現了上海城市發展的脈絡。期間設計的一系列文化教育作品,恰是濃縮了海派建筑風格的精品之作。

        歷史回眸

        “建筑本身就是對文化的一種闡釋,而文化教育建筑最能反映一個城市的文化素養、風貌和品位,也與城市文化發展的訴求休戚相關。”現代設計集團資深總師、國家勘察設計大師唐玉恩這樣理解文化教育建筑:“文化教育建筑不會把最奢華的東西堆砌在上面,但卻是樸實而富有內涵的。”

        中蘇友好大廈(上海展覽中心)主樓塔頂上的紅色五角星曾是一個時代的記憶,這顆紅色五角星離地114,比當時上海最高的建筑國際飯店還要高出20多米。這是上海解放后第一個新建的標志性建筑,從1955年起,占據著上海城市天際線的最高點。直到1972年上海電視塔建成,這一歷史才被改寫。這兩個項目都是現代設計集團歷史上重要的一筆。

        1959年,設計師陳植與工人們奮戰21天,以奇跡般的速度建成的錦江小禮堂,更是在13年之后見證了重要的時刻:1972228日下午4,美國總統尼克松和中華人民共和國總理周恩來,在錦江小禮堂簽署了舉世矚目的《中美聯合公報》,這是中美兩國關系史上重要的里程碑。

        若是要舉出體現海派文化特色的建筑,上海圖書館、上海博物館肯定不能遺漏。上海圖書館以一種出入古今中西的姿態,發掘與拓展地域傳統建筑語言,呈現一種寬容而有厚度的海派文化;上海博物館則通過對中華文化的深刻思考,從另一個角度表達海派文化的氣質與氣度。

        而上海大劇院則可謂中國現代演藝建筑的開端,負責上海大劇院聲學方面設計工作的設計師章奎生說:“大劇院翻開了我們中國演藝建筑或者是劇院建筑史上嶄新的一頁。”

        現代設計集團對上海美術館、上海音樂廳的改造本身就在詮釋“海納百川、兼容并蓄”的海派文化。跑馬廳的鐘樓,這座漂亮的新古典主義建筑,歷經跑馬總會、上海圖書館的身份更迭,到了上世紀末,改建成為上海美術館。改造后的美術館主入口面向人民公園打開,綠意盎然的開放公園構成美術館的擴大視野;而美術館頂層露臺,設置了露天咖啡座,這片昔日的跑馬廳看臺,別出心裁地保留了歷史的臨場感。新世紀之初,七十高齡的上海音樂廳完美演繹了移位、修舊、擴新、復舊四部曲,既完整保留了上海城市的文化印記,又變得更大、更新、更現代,為老房子注入了歷久彌新的生命活力。

        從上海展覽中心到東方藝術中心,從東方明珠到上海大劇院,從上海科技館到松江大學城……建筑的脈絡是經濟發展的縮影,也是文化繁榮的見證。

        不久的將來,坐飛機由虹橋機場門戶光臨上海,就能在飛機下降時看到一枚巨大的“銀色四葉草”,這枚“四葉草”正是中國博覽會會展綜合體項目。該項目建成后將成為世界規模最大的會展中心、世界上最大的單體建筑,這也將是現代設計集團奉獻給上海的又一地標建筑。現代設計集團與清華大學設計團隊憑借出色的方案,在眾多國內外競爭對手中脫穎而出,入選設計總包方。現代設計集團華東院首席總建筑師、國家勘察設計大師汪孝安告訴筆者,上世紀80年代末90年代初,境外建筑事務所大批進入中國市場,通過交流學習與合作,我們逐步縮小了與發達國家在建筑設計理念和技術上的差距,這些年的積累和進步,使我們具備了與國外同行同臺競技的能力,同時,我們也開始更多地走出去,參加海外項目的設計施工,探索更為國際化的運作模式。

        項目探秘

        世博文化中心 世博后延續精彩

        世博園里,黃浦江畔,有一個大飛碟抓人眼球,它就是世博文化中心。

        世博文化中心經歷了五輪投標。第三輪結束,一切歸零——為了容納更多的世博觀眾,項目顛覆性地調整了規模,從原來的4000座擴充到15000座。而第四輪評審后仍無結果,原因還是擴容,從15000座擴充到18000座。 20071113,現代設計集團提交的 “時空飛梭”方案中標成為世博文化中心最終方案。這一天距離開工日期1230僅有47天,距離世博會開幕僅871天。

        雖然設計過程頗為曲折,但一切付出都是值得的。該項目負責人汪孝安表示:文化建筑的設計要考慮到當今人們新的文化需求。主管部門將世博文化中心定位為 “文化娛樂聚集區”,就是考慮到綜合功能是文化建筑的發展趨勢,包括娛樂、餐飲、休閑、觀光等,我們在一個擁有最高18000坐席的多功能可變場館為核心功能的基礎上,配置電影俱樂部、音樂俱樂部、真冰溜冰場、餐飲服務和觀光平臺等相關的文化休閑娛樂的配套功能,成為復合型文化娛樂綜合體。“這樣的建筑無先例可循,但世博文化中心在后世博階段所體現出的高利用率就證明了當初定位之準確。”

        還值得一提的是,世博文化中心榮獲了國家三星級(最高)綠色建筑設計評價標識,這是國內文化演藝類建筑第一次獲得該權威認證。項目采用的江水源熱泵系統,節能且環保,全年節煤量約234噸標煤,折合減排二氧化碳約630噸,每年節省水費約35萬元。此外,建筑的上下殼及總體照明采用LED燈具,與傳統光源燈具相比可以節省近60%的用電量。

        項目建成后,第一樁盛事就是舉辦世博會開幕式。參與工程的青年建筑師田園說:“世博開幕當天晚上,我們全家在電視機前收看了開幕式,我媽媽歡欣激動,我反而平靜異常,當結束時分放起了漫天煙火,兩年半的酸甜苦辣涌上心頭,一瞬間淚眼婆娑,于是我給汪孝安設計師發了短信:‘感謝您,感謝每一個團隊成員,我今天真真切切體會到做建筑師的驕傲……’”汪孝安則意味深長地告訴年輕設計師:“文化建筑只有歷久彌新才能夠更好更多地回饋民眾、服務社會。”

        東方明珠電視塔 “大珠小珠落玉盤”

        東方明珠的橫空出世,一舉改變了上海的城市天際線。

        現代設計集團華東院資深總建筑師凌本立介紹說,電視塔具有雙重屬性:既是一種功能性很強的構筑物,又是一種建筑藝術要求很高的標志性建筑。可能很少有人知道,東方明珠最初的設計草圖是在報紙的空白處勾勒完成的。當時,凌本立、項祖荃、張秀林三位設計師在出差返滬的火車上,討論著電視塔的設計方案,一邊討論,一邊在一張報紙的邊沿空白處勾勒草圖,畫出了一個由一串小球組成的方案,笑稱為“糖葫蘆”。之后,方案幾經修改,送往清華大學吳良鏞院士處征求意見時,吳院士信口朗誦出《琵琶行》中的名句“嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。”

        更多人無法想象的是,東方明珠工程建設的不易。中國工程院院士江歡成說,當時經過半年有余的時間,我們搜集了大量當時全世界范圍內電視高塔的資料,比較之下,有了多筒結構方案的初衷。塔體采用架空通道,充分暴露結構,以表現力度和壯美的氣勢。

        那時候,黃浦江兩岸還靠渡輪連通,這也是設計師們趕往現場的唯一交通工具。設計師們有時候晚了都沒有渡輪可坐,就只能在浦東通宵工作。施工現場的條件也非常艱苦:搭著兩層樓的簡易工房,薄薄的板屋頂經常漏沙;工程電梯有限制,只能電梯上,樓梯下,設計師們一天有時要跑好幾個上下來回;那個時候還沒有手機,也沒有尋呼機,設計師們在現場的相互溝通基本靠“吼”。

        東方明珠電視塔是陸家嘴地區第一個地標建筑,也被看作是浦東開發開放的信號。如今,高聳的東方明珠和陸家嘴眾多建筑一起,每每與外灘的萬國建筑博覽群隔江對話。

        上海科技館 用藝術表達科技

        20011021下午4時,在背景為巨幅長城的上海科技館大廳,身著唐裝的第九屆亞太經合組織(APEC)領導人一字排開,國家主席江澤民用流利的英語宣讀《2001APEC領導人宣言》,并與其他領導合影留念。

        APEC選擇上海科技館不是一種 “偶然”。舉行APEC峰會的上海科技館位于浦東新區市政中心廣場南側,以“人、科技、自然”三者關系為主題,包括“天地館、生命館、智慧館、創造館、未來館”等五大展館,內容跨越從鴻蒙之初走向高度發達的未來之時,形式兼具博物館、科技中心和主題公園,是上海新世紀的科技中心。現代設計集團作為美國RTKL公司的建筑方案及擴初設計顧問,主要承擔了建筑施工圖及全部結構與機電的擴初與施工圖的設計工作。

        1998121宣布開工,這800多個日日夜夜對項目組的每個成員來說都是難忘的。項目經理段世峰回憶道:現在的科技館所在地當時還是一片荒地,為了更好地完成項目,一開始就采用設置現場項目組的方式,項目組歷經四次搬遷,辦公地點更換了五次,且一次比一次條件差。從現場組成立那天起,現場辦公室的燈沒有一天是早于凌晨3點關閉的。方案階段,因需要不斷和RTKL公司聯絡、交換意見,建筑專業的同志基本上是根據美國時間來工作的,由于白天工地上又有很多工作需進行協調,所以大部分的設計人員每天都要工作十六、七個小時。到了施工圖階段,為了縮短設計周期,各專業同志就住在工地簡陋的工棚內,加班加點是家常便飯,修改工作更是頻繁,用設計人員的玩笑話說,這些修改的工作量再設計一個科技館都綽綽有余。

        該項目的結構負責人李亞明回憶道:在科技館項目中存在許許多多科研技術難題。其不對稱的格局、卵形球體、螺旋式盤升和下沉室等特殊結構,對結構設計是巨大的挑戰,可謂“不可能完成的任務”。再如大跨度預應力,空調冰蓄冷技術,大屋面壓力流排水等等,在當時都是史無前例的。在全組成員努力下,科技館建設不僅打破了施工技術領域的三項世界之最,更是摘得詹天佑土木工程大獎、國家級科技進步獎等8項重要殊榮。

        上海展覽中心 閃光的不止“紅五星”

        “我由衷地對中國的知識分子和工人表示敬佩,像這樣偉大的建筑,只用10個月時間建成是一個奇跡。這樣精致高大的銅雕刻大門和各種各樣的華麗精致的吊燈,藝術性做得這么強,也是令人信服的。”1955年初,中蘇友好大廈建成之際,參與設計的蘇聯專家這樣評價。大廈竣工典禮那天,設了一個專門展區用來展覽項目的設計圖紙,室內的、室外的、彩色的、墨線的、透視圖、大樣圖……大大小小布滿了展室,不下千張,工程的細致程度可見一斑。

        汪孝安介紹說:“時至今日,即使以目前的技術來衡量,在短短一年時間里要建成這樣的建筑也是有很大難度的。”汪孝安告訴筆者,當時有近百名設計師參與了工程設計,這是當年上海最大的公共建筑工程。

        有一次蘇聯專家為設計東西兩翼的漢白玉雕塑尋找中國元素,將頭戴瓜皮帽,身穿長袍馬褂,梳著長辮子的中國小商販形象畫進雕塑草稿中,中方總設計師陳植看后向蘇聯專家解釋說,這個形象是封建中國的一種寫照,不是向上和積極的。蘇聯專家最后接受了陳植的建議。

        而大廈中央大廳上空鎦金鋼塔的背后,更是隱藏著催人淚下的故事。那時所采用的鎦金方法是中國傳統工藝。首先把金子壓成很薄的片,然后把金片弄碎,制成金粉,溶解在水銀里,再把溶解了純金的水銀用刷子蘸了,均勻地涂在洗干凈的銅皮上,接著用木炭火烤,水銀受熱蒸發,金粉便鎦在銅皮上了。這種制作方法最直接的危害就是容易引發水銀中毒,因此,現場操作的工作人員需帶防毒面具。當時參與大廈設計的建筑師們都很年輕,經驗不夠豐富,組長張仲義經常前往施工現場,他心想現場巡視時間較短,一兩次不帶防毒面具應該不成問題,沒想到在項目結束后不久,張仲義就病倒了……

        中蘇友好大廈后改名上海展覽中心。該建筑曾入選19491999 “上海十佳建筑”和 “建國50周年十大金獎經典建筑”。2009年新中國成立60周年之際,中國建筑學會又授予上海展覽中心建筑創作大獎。

        設計師風采

        唐玉恩

        說起這位建筑大師,集團里的年輕設計們印象最深的是她利用業余時間幾乎跑遍了上海每一棟近代歷史建筑,用相機記錄下每一棟建筑不同的外墻、石材、立面……

        要做好建筑設計師,不僅需要高超的專業技能,更需要扎實的專業素養,尤其是文化素養。唐玉恩經常教導年輕設計師的一句話是:“留心處處皆學問”。談到未來建筑設計的發展趨勢,唐玉恩認為應該是兩種思路并行,一是向外走國際化路線;二是傳承本地文化。

        汪孝安

        汪孝安從事建筑設計30余年,憑著對建筑藝術的執著追求、對專業領域的深入鉆研,對傳統文化的深刻領悟及與現代技術的巧妙結合,成為建筑設計領域公認的優秀建筑師。

        在汪孝安看來,做建筑設計師和當作家、畫家一樣,一定要對自己所從事的事業充滿熱情,而與作家、畫家不一樣的是,建筑設計師受到外因的制約比較多,建筑要與生態環境相協調、要滿足方方面面的功能、要在創新與傳承中求得平衡……建筑設計更理性。

       
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